威爾德（Henry Van de Velde,1863~1957）

比利時建筑師、設計理論家、設計教育家。是19世紀末比利時早期設計運動的核心人物與領(lǐng)導者。他在德國的活動比在本國更有影響，并一度成為德國新藝術(shù)運動的領(lǐng)袖，德意志制造聯(lián)盟創(chuàng)始人之一。他曾在安特衛(wèi)普和巴黎學畫。1891年起在莫里斯影響下轉(zhuǎn)建筑設計。他在布魯塞爾的于克勒設計自己的住宅時，為尋求“非裝飾形式”提出裝飾必須是新穎的，不能因襲歷史，還要合乎理性地運用材料，合理地應用裝飾以表明物品的特色與目的。1897年，他在德國慕尼里和德累斯頓兩地與人合辦“工業(yè)藝術(shù)裝飾營造工場”，依靠藝術(shù)家與手工藝人的合作，開展設計制作。1900年應邀任魏瑪大公的藝術(shù)顧問。1906年起，由他主辦了魏瑪市立工藝學校（包豪斯的前身），開創(chuàng)了設計教育改革的先河。威爾德還是個設計理論家和教育家，被人稱為歐洲大陸的莫里斯。盡管他曾聲稱，他所有工藝和裝飾作品的特點都來自一個唯一的源泉，即“理性”。但另一方面又堅持設計師在藝術(shù)上的個性，反對標準化給設計帶來的限制，在1914年德意志制造聯(lián)盟的年會上抵制穆特休斯的標準化主張。這場爭論事實上代表了一個世紀以來德國設計美學爭論的焦點。最后穆特休斯不得不屈服，這也說明了他在德國設計界的影響力。威爾德的理論與實踐，對比利時、德國乃至歐洲的現(xiàn)代設計的發(fā)展都產(chǎn)生了很大影響。

貝倫斯（Peter Behrens,1868－1940）

德國現(xiàn)代建筑和工業(yè)設計的先驅(qū)。1886－1891年在漢堡工藝美術(shù)學校接受藝術(shù)教育，后改行學習建筑。1893年起成為慕尼黑分離派成員。1900年加入由藝術(shù)家、建筑師、設計師組成的“七人團”，開始建筑設計活動。1907年成為德意志制造聯(lián)盟的推進者與領(lǐng)袖人物，同年受聘擔任德國通用電器公司AEG的藝術(shù)顧問，開始其作為工業(yè)設計師的職業(yè)生涯。1909年，貝倫斯設計了德國通用電氣公司AEG的透平機制造車間與機械車間，在建筑形式上摒棄了傳統(tǒng)的附加裝飾，造型簡潔，壯觀悅目，被稱為第一座真正的現(xiàn)代建筑。

    除了建筑設計之外，貝倫斯還為AEG做了許多產(chǎn)品設計，如電水壺、電鐘、電風扇等。貝倫斯在AEG這個實行集中管理的大公司中發(fā)揮了巨大作用，他全面負責公司的建筑設計、視覺傳達設計以及產(chǎn)品設計，使這家龐雜的大公司樹立起一個統(tǒng)一完整的鮮明形象，開創(chuàng)了現(xiàn)代公司識別計劃的先河。AEG的標識經(jīng)他數(shù)易其稿，一直沿用至今，成為歐洲最著名的標志之一。他還是一位杰出的設計教育家，學生包括格羅皮烏斯，米斯和柯布西埃，他們后來都成為20世紀最偉大的現(xiàn)代建筑師和設計師。

 格羅皮烏斯（ Gropius, 1883－1969）

德國著名建筑師、設計理論家和設計教育家。1883年出生于德國柏林。現(xiàn)代主義建筑學派的倡導人之一，包豪斯的創(chuàng)辦人和第一任校長，現(xiàn)代設計教育的奠基人。1903－1907年就讀于慕尼黑工學院和柏林夏洛滕堡工學院。1907－1910年在德國著名建筑師貝倫斯的設計事務所任職。期間逐漸形成了其現(xiàn)代主義工業(yè)設計理論體系。1910年與邁耶合伙在柏林開設建筑事務所，次年合作設計了采用大片玻璃幕墻和轉(zhuǎn)角窗的法古斯工廠。1919年，格羅皮烏斯在德國魏瑪創(chuàng)建了國立建筑學校，簡稱“包豪斯”，其目的是培養(yǎng)新型設計人才。1925年，由于受到反動政府的迫害，包豪斯遷往德紹，格羅皮烏斯提拔了一些優(yōu)秀的教員，完善了教學計劃和設施，并設計了新的包豪斯校舍。1928年，格羅皮烏斯迫于各種壓力，辭去包豪斯校長職務。1934年旅居英國。1937年到美國定居，任哈佛大學建筑系主任。在美國廣泛傳播包豪斯的教育觀點、設計思想和原則，對美國的建筑和設計教育領(lǐng)域產(chǎn)生了重大影響。1945年與人合作創(chuàng)立了協(xié)和設計事務所。其主要理論著作有：《包豪斯的設想與組織》、《新建筑與包豪斯》、《建筑與設計》、《工業(yè)化社會的建筑師》、《國際建筑》等。格羅皮烏斯是二十世紀最重要的設計師，設計理論家和設計教育的奠基人，他對二十世紀現(xiàn)代設計的影響是難以估計的。

米斯·凡·德·洛（Mies van de Rohe,1886－1969）

德國建筑師、設計理論家和設計教育家。1886年出生于德國阿亨市的一個普通石匠家庭。1907－1910年，他與格羅披烏斯一同在貝倫斯的事務所工作，受到貝倫斯的很大影響。1928年，他提出了 “少即是多（Less is more）”的名言，提倡純凈、簡潔的建筑表現(xiàn)。1929年，米斯設計了巴塞羅那國際博覽會的德國館，其成為了現(xiàn)代主義風格建筑的經(jīng)典作品。米斯還為其設計了各式優(yōu)雅簡潔的現(xiàn)代家具，其中就包括有著名的“巴塞羅那椅”。這些使他成為當時世界上最受注目的現(xiàn)代設計家。1930年米斯擔任包豪斯第三任校長，努力把學校改造為一個單純的設計教育中心。他認為只有建筑設計能夠使設計教育得到健康的發(fā)展，因而這種以建筑為核心來凝聚其他專業(yè)的做法一直貫穿于米斯的任期中。但其后納粹政府上臺，1933年8月，包豪斯被迫宣布永久解散。1938年，米斯移居美國，任伊利諾理工學院建筑系教授。他的主要設計作品有：范斯沃斯住宅、圖根哈特住宅、巴塞羅那國際博覽會德國館、紐約西格拉姆大廈、德國曼海姆國家劇院、柏林國家美術(shù)館、伊利諾斯州立大學的布朗大廳等。他通過自己一生的實踐，奠定了明確的現(xiàn)代主義建筑風格，并影響了好幾代的現(xiàn)代建筑師和設計師，很少有人對現(xiàn)代建筑的影響能夠有他那么大。美國作家湯姆·沃爾夫曾在他的著作《從包豪斯到現(xiàn)在》中提到，米斯的原則改變了世界都會三分之一的天際線，這并不夸張，反映出了他的重要作用和影響。

伊頓（Johannes Itten, 1888－1967）

瑞士畫家，現(xiàn)代設計教育家，早期包豪斯基礎(chǔ)課的重要奠基人之一。在德國斯圖加特美術(shù)學院學習時，受表現(xiàn)主義繪畫影響。曾在維也納從事美術(shù)教育，探索新式教學方法。1919年受格羅皮烏斯聘請到包豪斯任教。他是早期包豪斯最重要導師之一，第一個建議把平面、立體和色彩的訓練作為設計的基礎(chǔ)課。他的目的是通過基礎(chǔ)課訓練，使學生具有對事物的敏銳觀察力，啟發(fā)學生創(chuàng)造的想象力。伊頓于1922年辭去包豪斯的職位，此后曾去蘇黎世的一所宗教學校進修，后至柏林辦學，從事藝術(shù)教育。

納吉（Laszlo Moholy-Nagy, 1895－1946）

平面設計師、設計教育家、抽象派藝術(shù)家。1895年出生于匈牙利，早年以繪畫和平面設計為主。1921年來到包豪斯，1923年接替伊頓的職務，負責包豪斯的基礎(chǔ)課程教學。他強調(diào)形式和色彩的理性認識，注重點、線、面的關(guān)系，通過實踐，使學生了解如何客觀的分析兩度空間的構(gòu)成，并進而推廣到三度空間的構(gòu)成上，這就為設計教育奠定了三大構(gòu)成的基礎(chǔ)，也意味著包豪斯開始由表現(xiàn)主義轉(zhuǎn)向理性主義。與此同時，納吉也在金屬制品車間擔任導師，致力于用金屬與玻璃結(jié)合的辦法教育學生從事實習，為燈具設計開辟了一條新途徑，在這里出現(xiàn)了許多包豪斯最有影響的作品。他努力把學生從個人藝術(shù)表現(xiàn)的立場轉(zhuǎn)變到比較理性的，科學地了解和掌握新技術(shù)和新媒介，他指導學生制作的金屬制品都具有非常簡單的幾何造型，同時也具有明確、恰當?shù)墓δ芴卣骱托阅堋?925年魏瑪包豪斯學院關(guān)閉后，他先后在荷蘭阿姆斯特丹和英國倫敦從事繪畫、寫作、廣告和舞臺設計。1937年與格羅皮烏斯同去美國，并在芝加哥成立了新包豪斯，作為原包豪斯的延續(xù)，將一種新的方法引入了美國的創(chuàng)造性教育，但這所學校的畢業(yè)生多數(shù)被聘為藝術(shù)家，手工藝人和教師，而非工業(yè)設計師。新包豪斯后來與伊利諾工學院合并。

斯丹姆（Mart Stam, 1899－1986）

荷蘭建筑師、設計師和設計教育家。1927年參與了斯圖加特工藝聯(lián)盟的建立。1928－1929年，他擔任了包豪斯的客座講師。1929－1935年，他曾在前蘇聯(lián)工作。1950－1953年還擔任過前東德柏林藝術(shù)學校校長。在20世紀30年代，他是最強調(diào)考慮社會各層面因素的建筑師，與設計師恩斯特·梅一起擬定了“新法蘭克福”建造計劃。在家具設計上，他曾將鋼管家具的原型加以發(fā)展。

布勞耶（Marcel Breuer, 1902－1981）

建筑師、現(xiàn)代家具設計師。1902年出生于匈牙利佩奇市。1920年曾在維也納藝術(shù)學院學習，后成為包豪斯的第一期學生。1924年畢業(yè)后任包豪斯家具部門的教師，主持家具車間。在那里，布勞耶充分利用材料的特性，創(chuàng)造了一系列簡潔、輕巧、功能化并適于批量生產(chǎn)的鋼管椅，造型輕巧優(yōu)雅，結(jié)構(gòu)簡單，成為他對20世紀現(xiàn)代設計做出的最大貢獻。1928年離開包豪斯后在柏林開業(yè)。1932-1934年，他主要在瑞士工作，從事家具的設計。1935年前往英國，開始致力于膠合板成型家具、標準化模數(shù)單元家具、室內(nèi)設計以及標準化模數(shù)的單元住宅等的研究。1937－1946年任教于哈佛大學建筑學院，培養(yǎng)了貝聿銘、P．約翰遜、P．魯?shù)婪虻冉艹鰧W生。1947年，布勞耶設計了自己在康乃狄克州的住宅。他的著名作品還有位于巴黎的聯(lián)合國教科文組織總部大廈（1953－1958）、位于紐約的惠特尼博物館（1963－1966）等。他巧妙的在自然關(guān)系中處理木、石材料，形成獨特的風格。1969年獲美國建筑師協(xié)會金質(zhì)獎，1973年獲法國建筑學會金質(zhì)獎。布勞耶相信工業(yè)化大生產(chǎn)，努力于家具與建筑部件的規(guī)范化與標準化，是一位真正的功能主義者和現(xiàn)代設計的先驅(qū)。

本斯（Max Bense, 1910－1911）

德國設計教育家。大學時主修物理、數(shù)學和哲學。本斯于1949年起執(zhí)教于斯圖加特大學。1954－1958年受聘于烏爾姆造型學院，擔任哲學和記號學教學，并于1966年再次受聘該校。他在教學中總結(jié)出一套完整的記號學模式，被稱為“本斯學派”，在設計界中頗有影響。

蘭德（Paul Rand, 1914－1996）

當今美國乃至世界上最杰出的圖形設計師、思想家及設計教育家之一，在視覺傳達設計方面開創(chuàng)了美國風格。1929－1932年就學于紐約普拉特設計學院。他于1937年開始其設計生涯，半個多世紀以來，他在視覺設計方面的建樹和前衛(wèi)精神對整個圖形設計領(lǐng)域而言，影響巨大而深遠。蘭德窮其一生的追求，將20世紀上半葉由包豪斯倡導的現(xiàn)代藝術(shù)及設計理想和美學原則，切實應用到為商業(yè)服務的實用美術(shù)中來。他的設計實踐領(lǐng)域極廣，包括廣告、雜志的藝術(shù)設計、書籍裝幀及插圖、字體設計、包裝設計等。他曾在普拉特設計學院、庫柏設計學院、耶魯大學等著名院校任圖形設計教授，多次獲得各種由專業(yè)組織頒發(fā)的大獎，包括數(shù)枚“紐約藝術(shù)家協(xié)會”金獎，還曾被授予英國“榮譽皇家設計師”頭銜。他曾受聘為許多美國著名大公司的設計師或設計顧問，其中包括美國廣播公司、IBM公司、西屋電器公司等。他為這些公司所設計的企業(yè)標志，已成了家喻戶曉的經(jīng)典之作。

亞瑟·普洛斯（Arthur J．Pulos, 1917－1997）

美國工業(yè)設計師、設計教育家、設計史學家。1917年出生于美國賓西法尼亞州。他1935年入卡內(nèi)基理工學院學習美術(shù)，之后又于1939年到俄勒岡大學深造，1955年起被聘為希拉丘茲大學工業(yè)設計系的教授和系主任。普洛斯一直從事設計教育事業(yè)，直到1982年退休。他還曾擔任美國工業(yè)設計師協(xié)會主席和國際工業(yè)設計協(xié)會理事會主席。

奧托·艾舍（Otl Aicher, 1922－1991）

德國平面設計師、設計教育家。1949年他提出建立戰(zhàn)后的新設計教育中心，提議得到社會的廣泛支持，1953年被稱為戰(zhàn)后包豪斯的德國烏爾姆造型學院建立。艾舍于1954－1966年在該校任教，并于1962－1964年間擔任校長。1972年開設設計公司，曾為許多著名企業(yè)作形象設計，如百靈公司、法蘭克福機場、德國航空公司和德累斯頓銀行等。1967－1972他受德國政府委托，為慕尼黑奧運會設計了平面識別系統(tǒng)。

克里斯托夫（Christopher Alexander,1936－）

美國建筑設計師、設計教育家。大學時曾攻讀數(shù)學和建筑。曾于1964年發(fā)表《形式綜合法紀要》，此書成為了設計方法學方面的經(jīng)典之作。他于1970年起在加州柏克萊大學執(zhí)教。其著作《模式語匯》和《建筑的永恒道路》，在建筑、城市規(guī)劃和設計界樹立了設計方法學方面的現(xiàn)象學觀點。

克里莫夫斯基（Andrzes Klimovski,1949－）

英國工藝美術(shù)設計師、美術(shù)設計教育家。1949年出生于英國倫敦。畢業(yè)于倫敦馬丁美術(shù)學校繪畫專業(yè)，后又去華沙美術(shù)學院學習廣告設計。他1978－1983年任教于倫敦皇家美術(shù)學院。1981年任教于英國坎特布雷美術(shù)學院。1982年任教于英國西薩萊美術(shù)學院。其平面裝飾設計作品在設計界頗具影響。

克勞斯·雷曼（Klaus Lehmann,1966-）

著名國際工業(yè)設計家。1966年他接替包豪斯大師之一漢斯·瓦爾奈克教授（Hans Warnecke）任斯圖加特國立造型學院工業(yè)設計系主任，1988年兼任副校長，現(xiàn)任校長（現(xiàn)已離職），并擔任歐洲工業(yè)設計評審委員，近十幾年經(jīng)常前往世界各國講學，曾多次來中國講學，1987年在中國組織舉辦了德國150年設計展，并受聘擔任中央工藝美院名譽教授。雷曼教授的設計基礎(chǔ)教學很具有現(xiàn)代德國工業(yè)設計教育的代表性。

漢斯·希爾曼（Hans Hillmann, 1925－）

國際最著名的設計基礎(chǔ)教育專家。1925年出生于德國，從事了六年視覺傳播設計專業(yè)大學和研究生學習。自1957年來生活在法蘭克福。1961年開始在卡塞爾藝術(shù)學校擔任藝術(shù)系教授，從事招貼設計、插圖、藝術(shù)設計基礎(chǔ)課程教學近半個世紀。六十年代和Hans Leistikow一起創(chuàng)立了歐洲最負盛名的Kassel廣告學院，培養(yǎng)了一批國際最負盛名的如岡特·蘭堡、弗里得·格利特等設計大師。福田繁雄稱漢斯·希爾曼教授是“他最尊敬的老師”；霍爾戈·馬蒂斯稱“我從未見過如此富有想象力、創(chuàng)造力的人”。

克里斯坦（Juergen Kristahn）

克里斯坦教授早年畢業(yè)于德國杜塞爾多夫市國立藝術(shù)大學，主攻“實用藝術(shù)”和“自由設計藝術(shù)”，被受任大師生，1974年被聘為柏林藝術(shù)大學圖形和視覺傳達專業(yè)教授，1975年任柏林藝術(shù)大學視覺傳達設計學院主任，1990年任柏林藝術(shù)大學繪畫藝術(shù)史系主任。現(xiàn)任柏林藝術(shù)大學自由藝術(shù)系主任和新媒體設計終身四級教授。70年代至今，克里斯坦教授為柏林國家銀行、柏林儲蓄銀行、德國電力水力能源公司、德國戴姆勒奔馳公司、德國Wall城市公共設施和公共媒體公司、柏林城市清潔公司等設計大量海報作品，他的個人作品曾在“芬蘭拉赫蒂國際廣告雙年展”、“德國埃森招貼博物館廣告三年展”、“波蘭華沙國際廣告雙年展”、日本東京“德畫招貼藝術(shù)展”、“斯圖加特市設計中心招貼展”、“德國圖形與設計展”等世界級大展中獲獎三十余項。

 路易斯-菲利浦.迪邁斯（Louis-Philippe Demers,1959－）

國際商業(yè)美術(shù)設計師協(xié)會（ICADA）名譽會長，ICADA專家委員會委員，Ａ級國際商業(yè)美術(shù)設計師（ICAD），德國卡爾斯魯厄設計學院空間及展示設計教授。1959年出生于加拿大魁北克。展示設計家、燈光設計家、機器人藝術(shù)家。學習過計算機，媒體藝術(shù)和燈光設計。作品以機器為媒介，以電腦控制為手段，結(jié)合燈光和音響。1988年起開始獨立創(chuàng)作，參與主持過五十余項設計工程及項目。1994-1998任"藝術(shù)機器"制作公司董事長，專門從事廣告業(yè)和軟件開發(fā)。2002年起任德國卡爾斯魯厄設計學院空間及展示設計教授。同時還是藝術(shù)節(jié)和美術(shù)展覽的策劃人。

 斯文.沃克（Sven Voelker）

德國卡爾斯魯厄設計學院平面設計客座教授。曾獲英國倫敦米德薩克斯大學設計學士學位以及德國不萊梅藝術(shù)大學平面設計碩士學位。曾任第一屆Profile Intermedia 98 設計會議副主席，Plex聯(lián)合設計公司柏林設計室的藝術(shù)總監(jiān)，主持過與大眾汽車、汽車城、斯瓦洛夫斯基，西門子等企業(yè)合作的設計項目。他的設計曾多次在國際上發(fā)表并獲得東京CGI獎，ADC獎和Red Dot獎。已出版《Bryond the Borders 》等著作。2003年起被聘為德國卡爾斯魯厄設計學院平面設計客座教授。

 

 

丹下健三（1913－）

世界著名的日本建筑師。1913年9月4日生于大阪。1935－1938年就讀于東京帝國大學建筑系，畢業(yè)后在前川國男建筑事務所工作了4年。1942－1945年在東京帝國大學研究院專攻城市規(guī)劃，1949年晉升為教授。曾獲1943年盤各日本文化會館和1949年廣島和平中心設計競賽一等獎。并于1949年出席國際現(xiàn)代建筑協(xié)會大會，受到國際建筑界的注意。1961年設立“丹下健三城市建筑設計研究所”。 20世紀60年代，是丹下健三和他的研究所成果最輝煌的時期。在1960年的東京規(guī)劃中，他提出了“都市軸”的理論，將城市形式從封閉的放射形結(jié)構(gòu)改為開放、舒展的帶形結(jié)構(gòu)，對以后城市設計有很大影響。其主要作品有東京都廳舍（1952－1957）、香川縣廳舍（1955－1958）、東京代代木國立綜合體育館（1961－1964）、山梨縣文化會館（1966）、沙特阿拉伯總部大樓（1976）、阿爾及爾國際機場（1976）和赤坂王子飯店等。其主要著作有《日本建筑的傳統(tǒng)與創(chuàng)造》（1960）、《人類與建筑》（1970）、《建筑與城市》（1970）、《二十一世紀的日本》（1971）等。他曾任美國麻省理工學院和哈佛大學的特邀教授，曾獲得過眾多的國際榮譽。1980年獲得日本文化界最高榮譽——日本文化勛章。

 

 

平野拓夫（1930－）

日本設計師、設計教育家。1930年出生于日本北海道。1953年畢業(yè)于東京藝術(shù)大學美術(shù)系工藝美術(shù)專業(yè)。1956年由日本政府派往美國藝術(shù)中心深造。1960年成立平野設計株式會社，并出任社長。平野拓夫長期協(xié)助政府和各自治團體制定和實施各種設計振興政策，為設計教育作出了巨大貢獻。現(xiàn)任通產(chǎn)省優(yōu)秀設計商品選定委員、輸出檢查及設計獎勵審議會委員、工業(yè)構(gòu)造審議會委員等職。還任多摩美術(shù)大學教授、理事和金澤美術(shù)大學客座教授。

福田繁雄（1932－）

著名的日本平面設計師。1932年出生于日本東京。1956年于東京藝術(shù)大學設計系畢業(yè)。1959年設立了福田設計事務所。1967年在美國IBM畫廊舉辦了個人作品展，他創(chuàng)作的大量招貼畫使他飲譽全世界，成了國際上最引人注目、最具有個性特征的平面設計家。曾分別在舊金山亞洲博物館、法國的坎佩爾現(xiàn)代美術(shù)館、華沙海報美術(shù)館、富山縣近代美術(shù)館及東京國立近代美術(shù)館等地舉行個展。其設計作品曾榮獲華沙國際招貼畫雙年展金獎、莫斯科國際招貼畫雙年展一等獎、聯(lián)合國教科文組織國際招貼畫展覽大獎、赫爾辛基國際招貼畫雙年展大獎、布魯諾國際招貼畫雙年展銀獎、日本政府文部大臣頒發(fā)之藝術(shù)新人獎、每日藝術(shù)大獎以及紐約ADC 名譽殿堂大獎等眾多獎項。福田繁雄于1977－1986年在東京藝術(shù)大學任教，1982年應耶魯大學之邀擔任客座講師。現(xiàn)任東京藝術(shù)大學客座教授、日本美術(shù)設計師協(xié)會（JAGDA）會長、東京ADC委員及國際平面設計師聯(lián)盟（AGI）會員等職。

網(wǎng)本義弘（1944－）

日本設計教育家、設計理論家。1944年生于日本神戶。1971年畢業(yè)于東京教育大學（現(xiàn)筑波大學）教育系工業(yè)設計專業(yè)。就讀期間，曾出訪歐洲各國，介紹日本的美術(shù)設計和工業(yè)設計的情況。畢業(yè)后任教于九州產(chǎn)業(yè)大學藝術(shù)學部設計學科，現(xiàn)任教授。網(wǎng)本義弘提倡并經(jīng)常實踐廣泛的設計啟蒙教育。多年來致力于中日友好文化交流工作，不斷向中國設計界介紹日本及世界的設計現(xiàn)狀，并把中國的設計現(xiàn)狀介紹給日本。他被聘為中國工業(yè)設計協(xié)會顧問、資深會員，并被聘為北京理工大學、天津美術(shù)學院及南京藝術(shù)學院的客座教授。其主要著作及論文有：《設計教育大事典》、《空間、形態(tài)的設想力及創(chuàng)造性研究》、《你知道發(fā)想工學嗎》、《設計師的生態(tài)》、《設計概論》、《設計能力診斷》、《能量文明異論》等。

大田尚作（1951－）

日本設計師、設計教育家。畢業(yè)于東京藝術(shù)大學。多年從事設計教育工作，曾在日本山口藝術(shù)短期大學、山口女子大學、東亞大學等處任教。1989年起就任神戶藝術(shù)工科大學教授。主要從事木工工具的研究。他的設計作品曾多次獲得“中小企業(yè)廳長官獎”的金獎和銅獎等眾多獎項。大田尚作現(xiàn)任日本設計協(xié)會會員和日本造型文化財團聯(lián)盟審查委員。

 

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